Сезон отпусков еще толком не начался, зато скандалы из-за курортных штрафов уже в разгаре. Туристы уверяют, что о львиной доле запретов, из-за нарушения которых их норовят «выставить на деньги», они впервые слышат. Но незнание не освобождает от ответственности, поэтому выясняем у тех, кого уже оштрафовали, где и за что во время отдыха можно поплатиться кошельком.
Отечественные туроператоры, продающие зарубежные «пакеты», уверяют, что предупреждают своих клиентов о «самых неожиданных для них “нельзя» — к примеру, о том, что в жарком Таиланде, сев за руль, будь то авто или байк, с голым торсом, турист будет остановлен дорожной полицией и оштрафован на сумму от 400 до 500 батов в зависимости от региона, а это 1000–1200 руб «коту под хвост». Так считают туристы, уверяющие, что «о грабежах на тайских дорогах их никто не предупреждал». В результате штрафы на самых популярных направлениях отдыха становятся для российских отпускников неожиданностью и поводом для скандалов. Особенно для тех, кто к этому моменту уже расслабился коктейлем-другим.
— Когда уже оштрафовали, стало понятно, почему, — делится Лариса из Красноярска, отдавшая 500 батов штрафа за супруга, управлявшего арендованным мопедом в центре Пхукета в одних шортах. – Сейчас очень жарко, но если все поедут в одних трусах, будет ощущение, что вы в бане или на древнеримской оргии. А девки в стрингах на мопедах еще и отвлекают водителей от дороги. Теперь будем знать. Но сначала мы возмутились, грозились в консульство наше звонить.
На подобные заявления покупателей продавцы туров отвечают, что в таком случае это недоработка гидов на местах, и высылают памятку, что грозит штрафом в самых излюбленных россиянами местах. Из нее можно узнать, например, что в итальянских городах запрещено кормить голубей (после угощения они гадят на достопримечательности), а на египетских курортах – рыб (их скопление у берега привлекает акул). Только в Италии нарушение обойдется незадачливому гостю в 500 евро, а в Египте всего в $15, и то на первый раз просто предупредят. Но вот хорошо ли это, раз акулы на самых массовых курортах Страны пирамид стали частыми гостями? В метро любимого россиянами Дубаи нельзя провозить алкоголь, даже в непрозрачных пакетах. Это предупреждение наши туристы, даже если слышат, пропускают мимо ушей, ведь все, кто уже побывал в Дубаи, в курсе, что ручная кладь пассажиров там не просвечивается и не досматривается.
— Мы, услышав про это от гида, решили, что это пустая страшилка, — признается Майя из Москвы, оставившая в дубайском метро штраф в 500 дирхамов (около 12 тыс. руб). за провоз спиртного. – По нюху они, что ли, будут искать алко в толпе?! Но они и не ищут. Нельзя открыто везти, демонстративно, так сказать, все ж мусульманская страна. Конечно, мы с подружкой тоже не звенели бутылками и не прикладывались к бутылке из пакета прямо в вагоне, просто мы ехали из аэропорта со специальными «винными» пакетами из дьюти-фри. Просто надо было убрать в рюкзак, а мы об этом не подумали.
По словам Майи, именно это и сделала любезный эмиратский «сабвей- инспектор» (офицер, следящий за порядком в метрополитене Дубаи – авт.), получив свои полсотни дирхамов – помог девушкам упаковать злосчастный пакет в их спортивную сумку.
Из «ближних» штрафов большинство отечественных отпускников в курсе только про Абхазию: там обоим полам запрещено находиться в купальных костюмах где-либо кроме непосредственно пляжа или бассейна, штраф за нарушение после ряда громких разбирательств в прошлом году вырос в 20 раз — с 300 руб до 6 тыс руб. Причем прошлым летом решение абхазских властей горячо поддерживали в Рунете жители российских морских курортов, тоже уставшие от «голопопых» в общественных местах своих городов. Причем чаяния некоторых недовольных курортных аборигенов воплотились в жизнь, а не зная об этом, раскошелиться на штраф недолго и на родных берегах. Приводим основные запреты: курение на пляже – штраф 2-3 тыс руб (курить можно в специально отведенных для этого местах); распитие спиртного в общественных местах вне заведений общепита, равно как и появление в нетрезвом виде — до 1500 руб; оставление авто вне специальных стоянок или самостоятельное его мытье возле пляжа его — от 3 до 4,5 тыс руб; розжиг костра или мангала на пляже (мангал можно только в специальных местах) ˗ до 5 тыс руб; собака на пляже без намордника – 500 руб за маленькую, от, 2,5 тыс руб за крупную; если ваши питомец испортил чужое имущество или здоровье (укусил) – от 2,5 тыс руб штрафа до уголовной ответственности; несанкционированное потребление водных биоресурсов, а попросту рыбалка без специального на нее разрешения — от 2 до 5 тыс руб с конфискацией всего выловленного. А в Крыму законодательно установлена ответственность и за «наземный биоресурс» — порча и удаление зеленых насаждений без специального разрешения карается штрафом до 2,5 тыс руб, так что для любимой дешевле купить магазинный букет, чем нарвать крымских ромашек. «Аутентичный» крымский закон, кроме цветов, защищает и детей: за оставление несовершеннолетних без присмотра в местах, где им не положено находиться без взрослых спутников (питейные заведения, концерты для взрослых и пр.) родители выложат штраф в 3 тыс руб.
Что касается непосредственно «пристойного дресс-кода», на российских курортах его пока нет. Зато есть случаи, когда отказывающиеся прикрыться в ответ на требования граждан с детьми нудисты или дамы-топлесс были оштрафованы на 1000 руб за мелкое хулиганство. А при особом упрямстве в подобных случаях пляж может и вовсе обернуться 15 сутками исправительных работ.
41% родителей российских тинейджеров ограничивают им время в интернете
Российские дети стали чувствовать себя менее зависимыми от гаджетов. Об этой позитивной тенденции сообщили эксперты по онлайн-безопасности на прошедшем на днях в Красноярске уикенде по кибербезопасности.
Если в 2022 году без смартфонов не были готовы обходиться 79% опрошенных, то в 2023-м – 68%. Снизилась зависимость детей и от компьютеров и ноутбуков (на 9%). К планшетам дети «остыли» за год на целых 24%, такой же спад произошел и в отношении к игровым приставкам. 17% опрошенных и вовсе заявили, что могут обойтись без любого устройства (в 2022 году таких было 16%).
Интересно, что по мнению родителей, ситуация с цифровой зависимостью обстоит хуже, Так, 50 процентов из них уверены, что современные дети зависимы от гаджетов. Была также проанализирована доля родителей, которые ограничивают своим детям время в интернете. К таким относятся 87% родителей 3-6-летних детей, 80% – 7-10-летних, 65% – 11-14-летних, 41% родителей 15-17-летних подростков.
В мае исполнилось ровно 100 лет со дня рождения писателя-фронтовика Виктора Астафьева. Тяжелое детство, смерть матери, детский дом — на долю одного из самых противоречивых русских прозаиков выпало немало испытаний.
В восемнадцать лет, несмотря на бронь для железнодорожных служащих, Астафьев ушел добровольцем на фронт. Был тяжело ранен, получил контузию. После окончания Великой Отечественной войны сменил множество профессий: был слесарем, учителем, дежурным по станции, кладовщиком, подсобным рабочим.
Свое первое произведение — «Гражданский человек» — он написал в 27 лет. В 1958 году стал членом Союза писателей СССР. В конце 1970-х Виктор Астафьев получил Государственную премию СССР за повести «Кража», «Последний поклон», «Перевал» и «Пастух и пастушка».
Сибиряк до мозга костей, он до последних дней своей жизни считал, что главное — «оставаться верным писателем жизненной правде». Литературные критики полагали, что его произведения дышат излишней честностью и никому не нужной правдой жизни. Но при этом абсолютно все сходились во мнении, что все его творчество — своего рода лекарство от эгоизма.
Корреспондент «МК в Красноярске» поговорил с внучкой писателя Полиной Астафьевой — об истинном смысле произведений дедушки, о том, какие качества в людях он презирал и о чем жалел в конце жизни.
«Жизнь его учила не ломаться»
— Полина Геннадьевна, вернемся в ваше детство. Каким человеком вы запомнили Виктора Петровича? Многие его современники не раз отмечали его непростой характер…
— Дед с бабушкой, Марией Семеновной, были моими вторыми родителями, так как я рано осталась без отца и матери. Да, он был строгим, и я считаю, что мужчина и глава семейства должен быть таким. Хотя, на мой взгляд, строже него была бабушка.
Виктор Петрович был прямолинейным. Это касалось как произведений, так и общения. Он считал, что незачем «размазывать масло», когда можно спокойно высказать свою позицию. А то, как это воспримет другой человек, — это уже его дело. И я с ним в этом согласна. В любой дискуссии я за здоровые дебаты с аргументированной позицией.
Дед прожил тяжелую жизнь. Это во многом связано с потрясениями в стране: голод, война, потеря родных и друзей. Он прошел и через детский дом. И жизнь его учила не ломаться. Поэтому, конечно, он был суровым. Но при этом добрым.
Что касается наших отношений с ним, то надо понимать, что я застала его маленькой. Поэтому и воспоминания в основном детские. Я росла не без приключений. Один из рассказов Виктора Петровича как раз обо мне — «Скотоугонщица». Это я увела теленка. Были и драки, и другие шалости. Дед, бывало, наказывал, но не грубо и не жестко.
А еще я в детстве ходила в музыкальную школу, и у нас было пианино. Обычное пианино, которое доставали, простаивая в огромных очередях. Когда Виктор Петрович работал, нужно было как-то сделать, чтобы моя подготовка к занятиям ему не мешала. И однажды случилось «страшное», когда я играла на музыкальном инструменте, он подошел и… перенес его в другую комнату. Огромное пианино! Дедушке тогда за 70 было. И это меня впечатлило.
Виктор Петрович любил порядок. Его библиотека всегда была четко выстроена. Каждая книга должна была быть на том месте, где он ее поставил. И не дай бог, если кто-то поменяет местами книги! Он часто перечитывал какие-то работы, делал выписки, искал справочные материалы. И все должно было быть у него под рукой.
То же самое касалось и распорядка дня. Он вставал утром, делал зарядку, садился за работу, потом ближе к обеду снова делал разминку, а во второй половине дня принимал гостей или ездил по делам.
— Еще один штрих к его портрету. Будучи известным писателем, Виктор Астафьев остался жить в Красноярском крае и уезжать оттуда никуда не хотел. Как вы думаете, почему?
— А зачем?! У нас все было. Мы никогда ни в чем не нуждались. Некоторые думают, что Астафьевы живут в роскоши. Это же Астафьевы! Но нет. У нас из «роскоши» был огромный стол в зале. Его бабушка покупала через каких-то знакомых, отстояв огромную очередь. В общем, достался он нам, как и любым другим жителям Советского Союза. На самом деле многие думают, что писатели получают огромные гонорары, но это не так.
Жить где-то, кроме Красноярского края, дед не хотел. Он пожил и в Вологде, и в Перми, но его тянуло сюда — в родные места. Ему было хорошо здесь. Он обожал сибирскую природу: Енисей, лес. Поэтому у него много произведений о природе. И он каждую деталь описывал с точностью. Каждую веточку, каждую росинку. Когда читала «Васюткино озеро», перелистывала целые страницы. Дед удивлялся, спрашивал: «Ты чего это перелистываешь?» А я отвечала: «А озеро где?» Настолько тщательно он писал о природе, что иногда не хватало терпения дочитать до развития сюжета, особенно в детстве.
Последние годы мы жили в Красноярске, в микрорайоне Академгородок, но каждую весну он уезжал в родную деревню, в Овсянку. Отогревал дом, чтобы подготовить к лету. И теплое время года проводил часто там. Природа, жизнь родной деревни — это было его источником вдохновения, который он ни на что не хотел менять.
— А с простыми людьми как он себя вел? Поговаривают, у Виктора Петровича любой мог одолжить деньги…
— Он был очень простым со всеми. Будь то президент или бабушка во дворе. Его, кстати, в нашем доме в Академгородке знали все бабушки. Дедушка подходил, расспрашивал их о делах, разговаривал с ними запросто. Его за это очень любили. В долг тоже давал, по-разному помогал. Он объяснял так: если человек попросил тебя, унизился, то сделал это не от хорошей жизни. Значит, нужно помогать. Я считаю так же, тоже оказываю помощь, если просят.
И с детьми он вел себя без пафоса и заносчивости, без нравоучений. Даже несмотря на то, что его произведения проходили в школах. Когда мне было лет 13, дедушка поехал судить футбольный матч, игру юниоров. Футбол он обожал. Проезжая по острову Отдыха, где находился стадион, он забыл попросить водителя остановить автобус. Тогда там останавливали по требованию. Проехал дальше — и заблудился.
Мы с друзьями приехали на стадион и поняли: потеряли дедушку. Я позвонила бабушке с вахты и попросила приятелей помочь найти Виктора Петровича. Через какое-то время вижу: идет мой друг, глаза круглые. Рядом дедушка. Приятель подошел ко мне и удивленным голосом спросил: «Твой дед что, Астафьев?» А я ему: «А что, ты не догадался? У меня же фамилия Астафьева». Он объяснил, что считал нас однофамильцами.
Обратно дедушка тоже поехал на автобусе. У него была машина, ему ее подарили. Помню, власти вызвали его и спросили, какой автомобиль хочет: «Волгу» или «Вольво». Мы с братом хором говорили: «Вольво»!» А он твердо: «Волгу»!» Я спросила его, почему хочет именно эту машину. Он ответил: «Да потому, что ее в России делают». Так она у нас и появилась. Ему от мэрии дали водителя, но дед редко его вызывал. В основном в Овсянку или по важным делам. Все остальное время ездил на автобусе или ходил пешком. Если он что-то и просил, то не для себя. Например, построить церковь, библиотеку, создать литературный музей.
— Прямолинейность и честность Виктора Петровича прослеживаются и в его произведениях. Его вообще считают одним из самых правдивых авторов в России. А как вы думаете?
— Я знаю, что более половины его произведений можно назвать документальными. То есть в них описаны реальные люди и события. Действующие лица: наши соседи, родственники, сослуживцы Виктора Петровича. Он точно передавал их характеры, поведение. Хотя, считаю, немного приукрасил (улыбается). Некоторые люди, о которых он писал, живы до сих пор. Да и Овсянка, о которой дед много писал, такая, какая есть. Я там росла, это и моя история тоже.
В своих произведениях дедушка делился своими мыслями и чувствами. Обычно, когда он садился писать, он закрывал дверь в свою комнату. Плакал ли он, когда писал о войне?! Да плакал, конечно, просто это никому не показывал. Однажды к нему приехал сослуживец, они вместе плакали. Бабушка тогда объяснила, что они вспоминали погибших товарищей.
Вообще, у нас дома тематика войны была под запретом. Не было даже военных игрушек: ни солдатиков, ни танков, ни пистолетов. Но в произведениях Виктор Петрович об этом писал, старался поделиться той правдой, которую знал, и теми чувствами, которые испытал. Это все он выражал прямолинейно, как и всегда.
Конечно, в его работах был и позитив. Это его произведения о деревне. Но и здесь он передавал свои эмоции и мысли правдиво и открыто. Его работы — это его мнение о происходящем тогда. И он не собирался его менять и кому-то что-то доказывать. Есть одно неизданное произведение. Но я не знаю, о чем. Оно хранится в Санкт-Петербурге, в государственном архиве.
— На ваш взгляд, какой смысл вкладывал ваш дедушка в свое творчество?
— Расскажу историю. Когда училась в школе, нам, естественно, преподавали Астафьева. Учительница, как ей самой рассказывали в институте, начала нам объяснять, что хотел передать автор в своих работах. Я пришла домой, рассказала все деду. «Что? Да?» — удивился он, когда рассказывала, что узнала на уроках.
К сожалению, сейчас мало уделяется внимания творчеству дедушки. А потому идеи его забываются. Но он и не ставил задачи никого поучать и воспитывать. Как я уже говорила, он высказывал свое мнение о человечестве, если глобально. «Прокляты и убиты» — это не столько о войне, сколько о жизни и смерти людей. О том, что люди оказываются по обе стороны конфликта. И другие произведения тоже не о месте и событии — в каждом — более глубокие смыслы.
Дед считал, что эгоизм губит, потому в последние годы жизни он негодовал от того, во что превратился мир. Думаю, если бы он дожил до наших дней, он бы не выдержал осознания происходящего.
В противовес эгоизму и самолюбию он ставил взаимовыручку, дружбу, любовь к другим и природе. Он был мегапатриотом своей Родины. И я тоже. Если бы сейчас читали Астафьева и других писателей, которые доносили хорошие мысли, думаю, что люди были бы чуточку лучше.
Пафос и хвастовство дедушка тоже презирал. К нам приезжали многие знаменитые люди: президенты, артисты, писатели. Я многих повидала. Они обычные, такие же, как и все. Помню, как к нам на Пасху приехал Горбачев с женой, Раисой Максимовной. Передо мной был не небожитель, а обычный человек. Разве что духами очень сильно пахло от президента. А Раиса Максимовна с удовольствием ела яйца. Хотя я думала, что люди такого уровня не едят «простую еду».
Или Майя Плисецкая. Простая женщина. После чаепития у нас на кухне помыла за собой посуду, абсолютно не выпячивая своего статуса великой балерины. И я понимаю, что многие, кто приезжал к Виктору Петровичу, делали это для того, чтобы понять — он такой же, как и они, его герои. Обычные люди.
«Дедушка жалел до конца жизни, что не простился со своей бабушкой»
— А увлечения у Виктора Петровича были: музыка, фильмы?
— Он много чего слушал и смотрел. Например, любил очень «Бандитский Петербург». А еще был фанатом футбола. Мог его и поздно ночью смотреть. Мне уже спать надо было перед школой, а матчи только начинались. Бабушка тоже была большой поклонницей, но смотрели они футбол в разных комнатах. И я то и дело слышала то из одной комнаты, то из другой: «Гол!»
— Вы выбрали другую стезю и стали актрисой. Сейчас работаете художественным руководителем народного театра «Сибирячок». Почему не стали писательницей?
— Быть писателем дано не каждому. Дед очень много работал для того, чтобы создавать образы в тексте, наполнять их жизнью. Чтобы быть писателем, нужно хотеть и уметь о чем-то рассказать. А я хочу показывать.
Дед был против того, чтобы кто-то в семье был актером. С моральной точки зрения это тяжелое ремесло. Я раньше профессионально занималась спортом, переживала много сложных моментов. Он не хотел, чтобы я и дальше испытывала колоссальный стресс. Актеры тяжело «надевают» роли и тяжело их «снимают». Хороший актер проживает жизнь своего героя. Играя в «Пастухе и пастушке» (произведение Виктора Астафьева. — Ред.), я «умирала» раз в месяц в первом акте, и это было тяжело. Сложно объяснить то чувство, которое испытывала. В постановках есть любовь, расставание. Все это приходится переживать.
Все, кто давно занимается в нашем театре, стараются вжиться в роли, входят в образы, созданные дедом. Некоторые роли очень сложные. Но через них удается понять, к примеру, через что проходят подростки в детдоме, что такое война. И наши воспитанники никогда не будут считать, что смерть и разрушения могут вызывать удовольствие. Они многое понимают и перенимают через образы героев его взгляды. Они никогда не возьмут чужого. Наоборот, помогут и выручат, если потребуется.
— И снова немного о творчестве Виктора Астафьева. Как ваш дедушка писал произведения? Были сложности?
— У деда был очень плохой почерк. Это было последствием ранения. Были сотрудницы, которые набирали на машинках его текст. И рукописи порой доводили их до слез — не могли разобрать. Потом за расшифровку села бабушка, наш «генералиссимус». И она смогла понять почерк деда. Когда уже совсем не понимала, шла к нему. А дед подчас и сам не мог разобрать, что написано. Он начинал, как говорится, заводиться, а она его еще и успокаивала: «Ничего, Витенька, сейчас разберем». Она по логике находила, что за слово было написано.
Бабушка всегда хранила черновики, никогда не выбрасывала. Смятые листы брала, разглаживала и перепечатывала, чтобы он снова перечитал. И дед часто передумывал выбрасывать, говорил: «Вот, нормально». Думаю, он часто перебарывал слезы, когда писал произведения. Это ведь его воспоминания. Сложность написания романа или рассказа о реальном человеке в том, что ты не должен ни приукрасить, ни принизить. Ты должен его понять: его взгляды, мотивы, поступки. И связать порой миллионы образов воедино, в одну логическую, структурированную систему, которая и является текстом. Поэтому Виктор Петрович тщательно работал над каждым эпизодом, над каждым рассказом. Это тяжелый, изматывающий труд.
— Какое у вас любимое произведение вашего дедушки?
— Я прочитала всего его произведения. С детства самым любимым остается «Кража». Как «похитило» мое сердце, так и не отпускает. У меня нет нелюбимых его произведений. В каждом, даже самом маленьком его произведении есть смысл. Я считаю, что эти произведения как раз нужно доносить до детей вместо западных или некоторых наших фильмов наподобие наших «сказок» о войне, где многотонные танки «дрифтят», как легковушки.
— К столетию Виктора Астафьева в Красноярске открыли национальный центр его имени. Как вы думаете, как бы он отнесся к этому?
— Устроил бы нагоняй, что застроили Овсянку (смеется). А я считаю, что центр нужен для сохранения его памяти. Современный, интерактивный. Чтобы гости в разных форматах могли изучать творчество, знакомиться с произведениями, обсуждать их. В центре воссоздан его кабинет. Таким, каким он и был. Близкие друзья дедушки позаботились о передаче достоверности. Кроме того, рядом расположен его дом. Можно зайти и узнать больше о том, как Виктор Петрович жил в Овсянке.
— И напоследок. О чем жалел Виктор Петрович в конце жизни?
— К сожалению, он редко делился своими переживаниями с нами. Даже с бабушкой Марией Семеновной, думаю, не всем. Мне было 18 лет, когда его не стало. Но, думаю, он жалел, что не совершил последний поклон, о чем рассказывал в одноименном произведении, — не простился со своей бабушкой. Он переживал на эту тему до конца жизни.
На Малой сцене Театра наций – премьера «Макбета» в постановке Елизаветы Бондарь. Трагедию Шекспира изрядно встряхнули и наполнили музыкой со свалки, куда авторы спектакля отправились в поисках звучащего металлолома.
Все это напомнило незабываемую атмосферу Нижнего Тагила, где почти любой арт-объект городской инфраструктуры – кусок металла, которому нашли неожиданное применение. Центральные улицы города наполнены рельсами, трубами, станками, чугунным литьем, демонстрирующими славную историю и мощь металлургического производства.
Режиссер спектакля Елизавета Бондарь вместе с композитором Петром Айду побывали на нескольких свалках и теперь могут много интересного рассказать о том, что там увидели. Петр брал с собой деревянный молоток, простукивал найденные предметы, отбирал те, что имели свои неповторимые голоса. Эксперимент стоил того. Партитура металлолома – лучшее, что есть в спектакле. Персонажи, похожие на зомби, ударяют молотками по листам железа, и звук такой, словно летят пули и взрываются снаряды. Перкуссия железных прутьев, каких-то кастрюль и жестянок – великолепна.
Елизавета Бондарь училась режиссуре музыкального театра в мастерской Дмитрия Бертмана в ГИТИСе, ставила в «Геликон-опере», Красноярском театре оперы и балета, Новосибирской музкомедии. Так что ее умение слышать музыку даже там, где ее нет, очевидно.
«Макбет» поставлен по пьесе Анны Лифиренко, написанной по мотивам трагедии Шекспира. Согласно замыслу постановщика, архетипический сюжет о том, как шотландский военачальник Макбет и его хладнокровная жена убили короля ради захвата власти и что из этого вышло, пропущен через призму сегодняшнего дня. Авторы спектакля изучили разные переводы Шекспира, пытались придерживаться фабулы и сочинили оригинальную пьесу, уложив хрестоматийную трагедию в два часа и десять минут без антракта.
Нет трех ведьм, но есть бродяга-старуха, лицо которой закрыто маской из папье-маше. Это она искушает и дурманит Макбета, предрекая, что быть ему королем. Сыграла бродягу красавица Софья Евстигнеева – внучка Евгения Евстигнеева и актриса МХТ им. Чехова.
Но не все же скрываться за уродливой маской. Покажется она и в облике почти скандинавской Русалки, сидящей на камне с распущенными белыми волосами. Но это совсем другая героиня — Леди Банко, отстраненно ласкающая маленького сына, который может пасть от рук кровожадного Макбета.
Кульминацией станет любовное соитие бродяги и Макбета. Но он не в себе, и для него секс со старухой равен бездушной механике. А его пассия испытает сладостный миг.
Как любят говорить наши режиссеры, каждому поколению нужен свой «Гамлет» и «Тихий Дон», тем оправдывая очередное прочтение и отвечая на вечный вопрос: зачем вы это поставили, когда уже есть известный фильм (или спектакль)?
Попытка осовременить хрестоматийный текст понятна, и хорошо, если она не на уровне внедрения современного сленга. Авторы новоиспеченного «Макбета» им особо не злоупотребляют, но нет-нет, да прозвучит нечто вроде «Не бзди!». Это призыв к Макбету.
Старые мехи наполнят новыми смыслами на злобу дня. И вот уже упоминание об Англии, куда направился один из сыновей поверженного Дункана, породит монолог об Англии, куда все бегут и где уже полно своих.
У Елизаветы Бондарь Макбет контужен на войне. В его голове царит кромешный ад. То, что мы видим на сцене, – мир его глазами, та самая свалка, где каждая выброшенная вещь имеет свой голос.
Роль Макбета играет актер «Ленкома» Дмитрий Гизбрехт, известный не только по работам в театре, но и в кино, не так давно снявшийся в популярном сериале «Немцы». Он — воплощение мнимой брутальности. Застрял среди эпох. Скорее из прошлого, но никак не из настоящего.
Леди Макбет сыграла Мария Смольникова. И, поскольку у ее супруга нет, как сказано у Шекспира, привычки к решительным поступкам, она его провоцирует. Казалось, что Мария Смольникова способна своим талантом и природной органикой спасти все что угодно, самое нежизнеспособное действо. Но в «Макбете» она не в силах справиться с надуманностью образа своей героини.
Леди Макбет постоянно держит в руках странную металлическую сумку. Как выяснится, это люлька умершего в младенчестве ребенка. То, что у Шекспира дается намеком, получает у авторов спектакля развитие. В процессе репетиций проговаривалось, что супруги Макбет потеряли дитя и мир для них стал адом. В этом и нужно искать истоки кровавых поступков. «Дурман властолюбья» находит благодатную почву.
Такое ощущение, что все мы оказались на планете Плюк из фильма «Кин-дза-дза!», где нет ни флоры, ни фауны, только выжженная земля. Сценографы Елизавета Бондарь и Валида Кождаева придумали очередной последний день на Земле.
Под ногами провода, куски застывшей лавы. В центре дерево из металлических прутьев, подпирающее небо. Что же касается свалки, то в свое время уже был моноспектакль Петера Чижмара из Словакии, действие которого происходило на ее просторах. Весь реквизит состоял из мусора. А несколько мешков бумаги и отходов заменяли декорации. Новое придумать сложно. Каких только Макбетов мы не видели, вплоть до утопающего в переполненной кровью ванне.
Герои едва передвигают ноги. Сил хватает только на удар молотком по листу железа. Все они искорежены непрекращающейся войной. Кто-то задыхается в приступе астмы, кто-то едва справляется с тиком и заиканием. Почти все зачем-то артикулируют слова, говорят со странным кавказским акцентом, намеренно или от беспомощности кривляются. В финале убийственно прозвучит: «Да здравствует Мудландии король!»
