Метка: Нальчик

В Москве впервые вручили премию имени Абдрашитова

Завершился фестиваль фильмов о правах человека «Сталкер»

В Москве завершился XXIX Фестиваль фильмов о правах человека «Сталкер». Еще год назад его президентом был кинорежиссер Вадим Абдрашитов. Когда-то его предшественник и старший коллега Марлен Хуциев сказал, что члены жюри уходят в имена. Теперь они оба ушли, и в их честь вручают награды.

В Москве впервые вручили премию имени Абдрашитова

Первый приз имени Вадима Абдрашитова получил самый опытный участник игровой конкурсной программы Юсуп Разыков, представивший «Французского мастера» с Алексеем Гуськовым в роли элитного массажиста. Его клиентки таинственным образом исчезают, а сам он гоняется за призраками прошлого и видит в незнакомой девушке свою первую любовь.

Спецприз имени многолетнего президента «Сталкера» и Гильдии режиссеров Марлена Хуциева вручили фильму «Рыжий» Семена Серзина о талантливом уральском поэте Борисе Рыжем, жизнь которого сложилась трагически, а смерть пришла слишком рано. Награду за cтаршего брата получил актер Евгений Серзин, снявшийся в одной из ролей.

Лучшим игровым фильмом, по мнению жюри, стали «Узлы» Олега Хамокова из Нальчика. Картина, снятая на кабардинском языке, рассказывает о 17-летней девушке, вышедшей замуж за немолодого мужчину. Ему важно всегда быть первым, построить самый большой во всей округе дом. А то, что семейная жизнь постепенно превращается в ад, он не заметил. Олег Хамоков — ученик Александра Сокурова из уже легендарной кабардино-балкарской мастерской, покорившей Каннский и другие фестивали мира.

Среди множества награжденных работ в области документального кино хочется выделить картину «Рудольф Нуреев. Последний танец» Татьяны Маловой, отмеченную дипломом жюри. Она посвящена последней роли выдающегося артиста в балете «Кристофоро» в Будапештском театре оперы и балета. Лечащий врач, понимая, что балет для уже безнадежного пациента — жизнь, посоветовал: «Идите и танцуйте». К тому времени Нуреев уже не мог делать на сцене то, что еще недавно ему легко давалось. Специально для него была написана физически подвластная роль Ангела.

Казалось бы, все уже известно о жизни Нуреева, но таких воспоминаний, пожалуй, не было. Они честные и неожиданные. Венгерские партнеры хорошо помнят прощальный, как оказалось, визит знаменитого коллеги. Одна из балерин, когда-то уехавшая из Венгрии в Нидерланды, рассказывает, что Нуреев был человеком без Родины. Покинув СССР и сделав блистательную карьеру на Западе, он страдал от невозможности встретиться с матерью, своими близкими. А еще он себя не утруждал в партнерстве: балерин выносил за кулисы и тут же передавал с рук на руки, сам никогда не опускал их на сцену. Он бывал суров к партнершам, как вспоминает одна из балерин, танцевавшая Индию, но что-то мог простить, и ему в ответ многое прощалось.

В Москве впервые вручили премию имени Абдрашитова

Дипломом Гильдии кинорежиссеров РФ отмечен «Анжелюс» Эдуарда Жолнина, участвовавший в игровом конкурсе. Это вторая картина режиссера после яркого дебюта «Земун». И тут впору защищать права режиссера, поскольку судьба фильма складывается драматично. Прокатчики в очередь не выстраиваются.

Название фильму дала картина «Анжелюс» французского художника Жан-Франсуа Милле, хранящаяся в Музее Орсе в Париже. На ней изображена пара с младенцем, стоящая в поле. Когда-то на ней был изображен маленький гроб, судя по свидетельствам специалистов. Пара оплакивает свое дитя.

Героиня фильма Таня живет в старинном городке, поет в церковном хоре. Ее отец, почти пушкинский станционный смотритель, встречает и провожает поезда. Мать ушла в монастырь после гибели на чеченской войне 21-летнего сына. Вместе с отцом Таня перечитывает его письма, он описывал свое участие «в мероприятиях по восстановлению конституционного правопорядка на территории Чеченской Республики». Брат периодически ей является, вечно молодой с изувеченным лицом, спрашивает, помнят ли его. Да, помнят родные.

Сценарий Эдуард Жолнин написал в 2021 году. Зимний блок снимал с 8 по 23 февраля 2022-го. Приняли решение ничего в тексте не менять, сохранить первоначальный замысел. Катализаторами истории послужили «Темные аллеи» Бунина, в частности рассказ «Таня», и «Станционный смотритель» Пушкина. Тихие, нежные истории, как скажет сам Эдуард, которые надо было напитать болью. «2–3 шага в сторону — и уже телеканал «Спас».

После показа фильма интересуюсь у режиссера сценами появления погибшего сына и брата. В «Заставе Ильича» Марлена Хуциева есть разговор молодого героя с погибшим отцом, где сын старше своего отца. Сколько Хуциева за эту сцену мучили советские чиновники. Эдуард Жолнин отвечает: «Можно, я правду скажу? Я этот фильм Марлена Хуциева не смотрел. Честно. Уже потом зрители сказали мне об этой сцене. Те, чьи отцы с этой раной возвращались, либо дети, ставшие сиротами. Это поколение имело право на такую высокую ноту. А мы другие, поколение, которое все забывает. Я снимал картину ради одного простого вопроса: а нас-то помнят? Без претензий к кому-либо. Мне сейчас 36 лет. Ребенком в телевизионном формате я застал чеченские события. А в 16 лет устроился охранником в детский лагерь, дежурил ночами с потерянным человеком, вернувшимся со второй чеченской войны. Инвалиды попадались в метро. Это были маркеры времени, которые не сотрешь. Письма, которые читают герои в нашем фильме, реальные».

В Москве впервые вручили премию имени Абдрашитова

Снимали «Анжелюс» в Нерехте. Денег не было, и съемочная группа работала бесплатно. Люди взяли отпуска и поехали в Костромскую область. Оператор Сергей Ципис объясняет: «Эдуард для меня как собака-поводырь. Я иду за ним с закрытыми глазами». По сути, вся группа это волонтеры и меценаты фильма. Исполнительница роли Тани Милена Нестерова вспоминает: «Жили все вместе в одном доме, фактически в избушке, с одним душем на всех». «Снимали не в монастыре, а в музее религии. Договаривались с батюшками. Они читали сценарий. Для них мы были еретиками. Но нашелся батюшка, пригласивший нас в свой монастырь», — вспоминает Эдуард Жолнин. Перед тем как снять фильм, он вместе с одним из актеров устроился работать в коровник.

А сегодня фильм есть — и его как будто нет. Редкие фестивальные показы не выход из положения. У Эдуарда есть новый сценарий «Демон» о Михаиле Врубеле. На главную роль планировался Тимофей Трибунцев. Однако питчинг в Фонде кино «Демон» не прошел, значит, и финансирования ждать не приходится. Другой сценарий «Зима на улице Ленина» прошел питчинг в Минкульте и был поставлен в резерв. Это история про дом престарелых. «Всегда хотел сделать фильм про пожилых людей, потому что те трагедии, которые случаются с ними в России, такие незаметные. Там избушка сгорела — минус 20 человек, где-то еще — минус 30 человек, — говорит Эдуард. — Вечные огни. Их очень много. У меня есть идея пойти с Чеховым в «Палату N6». Я знаю, кого надо лечить».

Источник: www.mk.ru

Горькие уроки Махачкалы: названы четыре предпосылки массовых беспорядков в Дагестане

Их можно было предвидеть и предотвратить, опираясь на советский опыт

Недавние события в аэропорту Махачкалы попали на первые полосы мировой прессы и вызвали заявления политиков нескольких зарубежных стран. Но так ли уж необычно и неожиданно это событие?

Горькие уроки Махачкалы: названы четыре предпосылки массовых беспорядков в Дагестане

Массовые беспорядки случаются во всех странах и, в отличие от дагестанской истории, чаще заканчиваются гораздо более плачевно — с многочисленными жертвами и серьезными разрушениями. Впрочем, что нам оглядываться на чужой, к тому же негативный опыт — не лучше ли вспомнить «спокойные, надежные, безопасные» времена благостного советского прошлого?

Сейчас многие ностальгируют по временам позднего брежневского застоя — репрессии, война, напряженный труд по восстановлению народного хозяйства уже позади, до инфляции, бандитизма и «парада суверенитетов» еще далеко. И вот в 1984 году в Сумах толпа более чем в тысячу человек устраивает погром — переворачивает милицейские машины, перекрывает улицы. В том же году в Лениногорске толпа советских граждан разнесла городской отдел милиции, пыл бунтарей охладило только введение внутренних войск на бронетехнике.

Но, может, 80-е — плохой пример? Все же советская власть была уже на излете, и какие-то внутренние деструктивные процессы уже начались? Что ж, давайте взглянем на 70-е. В 1977-м в Новомосковске более пятисот человек штурмовали КПЗ, а в 1978-м многотысячную толпу молодежи разгоняли водометами в Ленинграде. Чуть раньше были погромы городских отделов милиции в Рубцовске и Днепродзержинске.

В 60-х тоже не обходилось без массовых беспорядков. Случились захват крайкома КПСС в Краснодаре, штурм вытрезвителя в Муроме, толпы громили отделы милиции в Кривом Роге, Сумгаите, Фрунзе, подмосковных Бронницах, Нальчике, сожгли дотла райотделы милиции в Александрове, Чимкенте, здание суда в Слуцке. Печально известные новочеркасские события произошли тоже в 60-х.

Но при Сталине-то был порядок, как скажут его сторонники, или тоталитарная диктатура и страх репрессий, как могут заявить его противники. Так ли?

Оставим в стороне 20-е, тогда советская власть еще не устоялась и, например, за 1928–1929 годы ОГПУ зафиксировало более 13 тысяч крестьянских бунтов и восстаний. Пропустим 30-е, известные коллективизацией и противодействием ей. Но даже во время войны не обходилось без народных волнений. В Иванове текстильщики не только бастовали, но и толпой били пытавшихся их образумить ответственных работников, это было в 1941 году.

В 1942-м случились беспорядки на прииске Евканджа, переросшие в вооруженное восстание. И это не был лагерный бунт заключенных — около трети задержанных после подавления выступления оказались членами ВКП(б) и ВЛКСМ.

В 1943 году бунтовщики уничтожили Тутейский сельсовет на приполярном Урале, распустили колхозы, захватили и поделили колхозных оленей, порядком поиздевались над представителями местного актива.

Итак, если даже в признаваемом благополучным Советском Союзе редкий год обходился без массовых беспорядков, то стоит предположить, что полностью исключить это социальное явление невозможно, как и другие формы преступности. Но как с ним бороться? Можно ли предвидеть «бунты» и принимать превентивные меры? Можно ли было не допустить бесчинств в аэропорту Махачкалы?

Если проанализировать массовые беспорядки времен СССР, то можно выявить четыре особенности их динамики, четыре черты, ставшие предпосылками.

Прежде всего для беспорядков нужны не обремененные работой люди. В 50–60-х учащиеся ремесленных училищ, располагающие избытком свободного времени, не раз становились основой толпы, творящей бесчинства. Любой мелкий конфликт мог превратиться в бессмысленный и беспощадный бунт, если рядом оказывались праздношатающиеся.

Например, в 1956 году милиция задержала в Новороссийске пьяных весельчаков, один из которых полез в драку с правоохранителями. Его бы без проблем скрутили и отвезли в вытрезвитель, но рядом с местом происшествия был кинотеатр, в котором закончился сеанс, и вывалившая на улицу праздная публика тут же включилась в противостояние. В результате — разгром отделения милиции, нападение на здание Госбанка и почту, несколько жертв. Успокоили толпу бездельников подразделения армии и пограничников. Кинозрители же стали налетчиками на райотдел милиции и в Славянске в том же году — «заступились» за пьяного хулигана.

Апофеозом превращения безделья в беспорядки стало происшествие 1959 года на строительстве Карагандинского металлургического завода. Более двух тысяч молодых людей, присланных туда, поселили в драных палатках, а работы не было — не спланировали. И вынужденные бездельники стали социальной базой для трехдневных погромов и грабежей — разгромлены отделения милиции, ограблены магазины, более десятка жертв, сотни раненых.

Этот же бунт отлично иллюстрирует и второй важнейший элемент, лежащий в основе массовых беспорядков, — обрыв вертикальных связей. Местное руководство на той стройке отказывалось выслушивать претензии рабочих, выгоняло жалобщиков из кабинетов и даже держало при себе дружинников, готовых вышвырнуть докучающих проблемами.

Обратная связь могла прерываться на любом этапе — либо местное начальство не хотело слушать и слышать народ, либо не хотело докладывать наверх. Но и в том, и в другом случае это уничтожало шанс решить проблему своевременно, и обстановка обострялась вплоть до настоящего восстания.

Третьим ингредиентом массовых беспорядков были «толстопузые». Будь то межнациональный конфликт, противостояние между гражданскими и военными, стычки между хулиганами и дружинниками, но в бунт инцидент перерастал при наличии не идеологических, а материальных противоречий.

«Что, толстопузый, загоняешь людей на работу, не будем работать. Наели брюхи, напились крови, а нам нечем жить», — говорили участники кровавых событий в Новочеркасске партийным руководителям. «Советские буржуи получают громадные деньги, имеют большие квартиры, дачи, и о людях им думать не приходится», — проповедовал участник «бунта на корабле» — беспорядков на пароходе «Усиевич». Подобных примеров — тьма: «Хрущев устраивает приемы, где пропивают рабочую копейку», «Рабочие Кемерова бастовали против произвола советской буржуазии. Благами жизни пользуется небольшая кучка людей — советская буржуазия и их прихвостни».

Наиболее рельефно материальное расслоение как реальная причина беспорядков выступило в 1960 году в Джетыгаре. Все началось как бытовой конфликт — пьяные местные подрались с пьяными же демобилизованными матросами. Затем добавился национальный компонент. Но позже стало ясно, что настоящая причина кроется не в водке и не в национальных противоречиях.

Ингушская семья, представители которой подрались с матросами, жила припеваючи: огромный дом, два автомобиля «Победа», полные закрома — в буквальном смысле: тонны зерна, склад дефицитных вещей — от рулонов тканей до сотен листов кровельного железа.

И начались такие беспорядки, что сложно было понять, кто против кого. Но в результате дом богатых граждан штурмовали все, включая сотрудников милиции. А потом и дом, и отделение милиции были сожжены, а озверевшая толпа топтала кого-то, в моменте «назначенного» виновным.

Наконец, четвертая особенность бунтов — массовые беспорядки никогда не бывают стихийными. Не было ни одной громкой истории, которая не началась бы шепотом. Сначала беспорядки бывают скромными, без грабежей и мародерства. Но если власть их игнорирует, то они выходят на следующий уровень.

Зная все четыре основы, четыре краеугольных камня массовых беспорядков, несложно предсказать, случатся ли они. Была ли в Дагестане значительная когорта молодых, крепких, не умученных работой и бытом людей, которые думают не как бы, наконец, выспаться, а чем бы себя занять? Была и есть.

Работают ли в Дагестане обратные связи? Может ли рядовой гражданин достучаться до власти? И принимает ли власть оперативно разумные решения по существующим проблемам? Судя по тому, что только в августе жители столицы республики девять раз перекрывали дороги из-за отключений света и воды, нормальные, рабочие каналы коммуникации не срабатывают.

Эта же протестная активность говорит и о наличии четвертой основы массовых беспорядков — предыдущие, более скромные выступления оставались безнаказанными. А ведь были еще протесты против вышек сотовой связи, против мобилизации, против полигона бытовых отходов, против застройки, и не только.

Ну а что же с третьим элементом, с социальным расслоением? Каждый приезжающий в Махачкалу видит, как быстро республиканская столица обзаводится роскошной субурбией — гигантские, по меркам Центральной России, коттеджи растут как грибы после дождя. При этом в Дагестане зарплату менее 20 тысяч в месяц предлагают учителю математики в школе №2 Кизилюрта, технику таможни, акушеру-гинекологу и травматологу-ортопеду Дербенской ЦРБ, артисту балета государственного ансамбля «Алтанай», электрогазосварщику ЖКУ Министерства обороны. И таких вакансий — множество. Cколько сотен лет придется трудиться занявшим эти должности людям, чтобы честно заработать себе на коттедж в пригороде Махачкалы? На такой же, как есть у кого-то? И, не надеясь прожить двести лет до собственного дома, будет ли молодой дагестанец честно трудиться? Или в душе его созреют мысли о поиске врага, не дающего ему полноценно жить?

Очень бы хотел ошибаться, но, с моей точки зрения, все четыре предпосылки массовых беспорядков наличествуют. И, вероятно, это понимали враги России, которые ловко и подло использовали сложившуюся ситуацию. Мрази — это не мое определение, их так назвал Владимир Путин — с территории Украины руками агентуры западных спецслужб технично спровоцировали беспорядки.

Президент России к тому же сделал акцент на необходимости анализа ситуации и недопущения подобных событий в будущем. Надеюсь, эта работа будет проведена соответствующими властными органами в полном объеме, и не только первопричина — каналы, по которым распространялась провокация, но и предпосылки беспорядков будут устранены.

Источник: www.mk.ru

Во Владикавказе торжественно открыли родовой дом Евгения Вахтангова

Сажали сирень, читали стихи, дождь никого не разогнал, хотя очень старался.

30 апреля во Владикавказе в полдень торжественно открылся дом Евгения Вахтангова. Эпопея с восстановлением родового гнезда гениального режиссера и создателя театра, начавшаяся в 2015- ом году, наконец эффектно завершилась.

Во Владикавказе торжественно открыли родовой дом Евгения Вахтангова

Второй день во Владикавказе льёт дождь и приличный. Поэтому никто не рассчитывает на чудо, что кто-то тучи разведёт руками и вдруг засияет солнце. Открытие Дома Вахтангова, назначенное на полдень, состоится при любой погоде. Дом на Армянской улице, где в 1883 году родился будущий гений российской сцены, в плотном кольце зонтов. Наиболее практичные успели закупиться в местных хозмагах дождевиками. Здесь вахтанговцы  практически в полном составе, местные жители, представители администрации города, журналисты — кого здесь только нет. Всего 475 гостей из Москвы и других городов. Во всяком случае, номеров в гостинцах на всех катастрофически не хватает. 

Перед входной дверью оливкового цвета (он и на рамах) со стороны улицы Баева, как и положено — красная ленточка. На углу небольшая сцена. Молодой артист Виталий Иванов, прижатый толпой к кирпичной стене, приглашает на сцену директора Вахтанговского Кирилла Крока, а тот поднимается   с подносом, полным…белых перчаток. 

— Народный артист России Сергей Маковецкий, народная артистка Ирина Купченко, заслуженный артист России Виктор Добронравов — продолжает ведущий. И вот уже Маковецкий со товарищами, получив перчатки, лопаты, отправляется высаживать  сирень — любимый цветок Евгения Вахтангова, 101 год назад ставший символом театра, им созданного.  И таким образом за час 48 артистов, разбитые на тройки, высаживают 16  кустов сирени вдоль двух фасадов дома со стороны улиц Армянской и Баева.

И тут гостей ждёт отличная новость: улица Баева, точнее часть ее, скоро прекратит своё существование, так как уже принято решение переименовать ее в Аллею Вахтангова. Так что в ближайшее время на карте Владикавказа появится новый маршрут — Аллея Вахтангова — его родовой дом, куда он спустя 116 лет вернулся. Лучшего подарка Мастеру, гениальному художнику трудно себе представить. Так же трудно отыскать в истории отечественного театра, да и вообще страны, подобные примеры: чтобы один театр практически за свой счёт осуществил столь неподъемный проект. На восстановительные работы дома своего основателя, продолжавшиеся почти три года, Вахтанговский вложил 250 миллионов собственных рублей. Такого   прежде не было ни в советские, ни в «тучные» годы нулевых.  Но, может, Вахтанговский создаст прецедент.  

Во Владикавказе торжественно открыли родовой дом Евгения Вахтангова

Посадочные работы подгоняет дождь — он уже не идёт, а льёт. Директор театра Кирилл Крок на сцене в мокром чёрном костюме уверяет, что календарные числа в этом году сошлись самым удивительным образом:

— У нас одни круглые даты, — говорит он, — как будто парад созвездий. 140 лет назад родился Евгений Вахтангов, 120 лет назад он покинул отчий дом, 110 лет назад организовал в Москве студенческую студию, и впоследствии она стала театром Вахтангова. Слава его труппы росла, а родной дом, который за моей спиной, к сожалению приходил в упадок. В конце концов мы приняли решение — так не должно быть и  приложить все мыслимые и немыслимые усилия, чтобы вернуть родной Дом Вахтангова его родному городу, Москве, стране, всей российской культуре и мировому театру. Мы открываем новое музейное и театральное пространство и это событие, поверьте мне, федерального масштаба.

— Глава республики Северная Осетия-Алания Сергей Меняйло прикрепляет на чёрный пиджак Крока медаль «Во славу Осетии» — вторую по значимости в республике награду. Людмила Максакова в белом брючном костюме и белом платочке читает Пушкина из «Евгения Онегина» под музыку из одноименного театрального хита Вахтанговского.

Во Владикавказе торжественно открыли родовой дом Евгения Вахтангова

— Когда ленточку в четыре руки перерезали Крок, Сергей Меняйло, советник президента РФ по культуре Владимир Толстой и правнучка Вахтангова — Дина, толпа рванула в дом. Пропускают по 15 человек, поэтому беспорядочной свалки и толчеи удалось избежать.

— И сразу начинается экскурсия в новеньком, как с иголочки доме, который еще в феврале первым посетил обозреватель «МК» и знает его с закрытыми глазами. Первый этаж, где исторически располагался табачный магазин одного из самых богатейших людей города Баграта Вахтангова, теперь будет уютный концертный зал со сценой, с просторным фойе перед ним, а за ним — гримерки душевые для артистов и технических работников. На втором этаже, где, собственно, с конца позапрошлого века обитало семейство Вахтанговых, мемориальная зона с анфиладной из пяти комнат вдоль окон, роскошной террасой и шестью номерами для приезжающих во Владикавказ артистов. Причём в нескольких зала экспонаты, большая часть которых — подлинные, можно трогать руками. Например, выдвинуть ящик комода и прочитать письмо, которое лежит там и ждёт, чтобы кто-то узнал, о чем писали в позапрошлом веке.

— Рояль приехал из Нальчика, его передала учительница великого дирижера Юрия Темирканова. Она уверяла, что с большой вероятностью маленький Женя Вахтангов мог учиться играть на этом инструменте.

— Все ходят по дому и восторгаются: «Шедевр, нереально». Мария Аронова признаётся: «Я чувствую, что приехала не в музей, а к деду. В дом, где меня ждали, где мне тепло и уютно». Владимир Вдовиченков был здесь на старте, когда ничего подобного не было, а вот на финише — восторг. И так каждый — никто не кривит душой. Дом стоит, живет, дышит.  Стены укреплены подлинным кирпичом 19-го века, на крыше подлинная черепица. 

— Ну а вечером недалеко от Дома на площади Свободы состоится большой концерт с участием, естественно, артистов Вахтанговского театра всех поколений и приглашённых звезд — Ларисы Долиной, Мериам Мерабовой, Николая Баскова, Еленой Черквиани, Дмитрия Ермака, группы Республика. Неделю на площади возводили сцену, которая по размерам превышает Историческую Вахтанговскую на Арбате и ещё она длинным подиумом врезается в публику. Однако, дождь, согласно прогнозу, тоже намерен явиться на это посмотреть. И он будет единственный без приглашения.

Источник: www.mk.ru