Известный артист показал новое кино и рассказал, что случилось в Токийском баре
В театре-студии на Петровке прошел творческий вечер основателя театра, народного артиста РФ Всеволода Шиловского. О гастролях в Японии, помощи нашим военным, предстоящей премьере и многом другом известный актер рассказал почитателям своего таланта.
«Раньше для меня существовал лишь великий театр — Московский Художественный. Однако, когда его уничтожили, я согласился ворваться в кино», — говорит во вступительном слове Всеволод Шиловский. По мнению мэтра, универсальным актером может считаться только тот, кто свой путь начинает в театре — только так становятся настоящими мастерами.
По окончании его речи внимание зала переключилось на экран, где за нескольких минут пронеслась история нового театра в деталях: первая постановка, Закулисная суета, отрывки из спектаклей «Восемь любящих женщин», «Одноклассники», «Зойкина квартира» и другие, и конечно же эмоциональная реакция зрителей.
А на сцене уже Александр Кибовский, экс-глава Департамента культуры Москвы, теперь курирующий культуру новых территорий. Он рассказал, что театр-студия Шиловского в качестве моральной поддержки приглашает на свои спектакли военных, которые проходят реабилитацию. По его словам, поначалу молодые люди были настроены скептически, поскольку далеки от искусства и театра. Многие из них, оказавшиеся в театральном пространстве, впервые увидели, что сцена может быть на расстоянии вытянутой руки. Однако по окончании спектакля «Зойкина квартира» молодые люди настолько восхитились атмосферой спектакля, что были готовы забрать свои слова обратно. Кто-то из солдат даже пошутил, что не прочь был бы похитить одну из артисток.
Также Александр Кибовский припомнил историю, как однажды его и Всеволода Николаевича пригласили в один знаменитый театр (почему то предпочел сохранить название в тайне). Режиссёр предложил гостям самостоятельно выбрать места, и Шиловский решил сесть ближе к центру. Однако, поняв, что там практически ничего не слышно, перебрался ближе к сцене. По окончании спектакля, когда режиссёр спросил его мнение, Шиловский ответил: «Прекрасный спектакль. Только одна беда: в первом акте всё видел, во втором — слышал».
— А вот в театре Шиловского зрители точно не столкнутся с подобным, поскольку здесь соблюдаются мхатовские традиции, — закончил Александр Кибовский.
Воспоминания, истории сменяют отрывки из богатейшей фильмографии мастера, где он предстаёт то в роли безумного изобретателя, то солидного господина, то корыстного отца. Размер роли не имеет значения: весомая она или небольшая, но выписана, как говорили в старом МХАТе, тонким перышком. Актриса Людмила Бодрова, исполнила две песни из фильмов Шиловского.
Всеволод Николаевич известен как великолепный рассказчик, и его историям на вечере не было конца. Одна из них — о гастролях МХАТа в Японию в 70-ые годы — вызвал смех, хотя некоторым ее участникам тогда было, явно, не до смеха. Оказавшись в Токио, куда театр Станиславского привёз спектакль «На дне», Шиловский с Вячеславом Невинным решили заглянуть в бар, чтобы выпить виски. Им принесли «полупустой хрусталь». Тогда с помощью жестов актеры объяснили официантке, что хорошо бы налить ещё.
— Она, наверняка, думала, что от такого количества мы умрём, — без тени улыбки объяснил Шиловский, — сколько может выпить русский человек, иностранцам и не снилось. Так что закусив конфеткой, мы попросили повторить заказ, после чего неожиданно услышали аплодисменты. Оборачиваемся и видим, как японцы, поднявшись со своих мест в баре, нам аплодируют. Они смотрели на нас, как на гуманоидов. И нам их так жалко стало, ведь они еще не знали, что мы только разведрота. А дальше по нашим путям пошел МХАТ.
Ближе к концу вечере Всеволод Николаевич представил публике премьеру короткометражного фильма «Старый клоун». В нём режиссер поднял актуальные темы — от вечного конфликта отцов и детей до полного одиночества. Судя по тому, что ближе к финалу кто-то начал тихо всхлипывать, фильм произвёл сильное впечатление.
Группа учёных Токийского научного университета разработала уникальный способ превращения рисовых отрубей в растительные наночастицы, которые могут бороться с раковыми опухолями.
Согласно исследованию, опубликованному в Journal of Nanobiotechnology (JNBT), выдержки из которого приводит сайт газеты «Московский комсомолец», испытания на мышах показали, что наночастицы из рисовых отрубей (rbNP) прекращали деление раковых клеток, что приводит к программированному разрушению злокачественных новообразований.
Данный эффект вызван действием γ-оризанола и γ-токотриенола, которые легко усваиваются клетками и блокируют их цикл воспроизводства. Также установлено, что наночастицы из рисовых отрубей снижают экспрессию некоторых белков, которые способствуют рецидиву рака и распространению метастазов.
Помимо этого, учёные подтвердили противораковые свойства rbNP на моделях животных, где они заметно подавляли рост опухолей и метастазов, не вызывая побочных эффектов для здоровых тканей.
Рисовые отруби — это побочный продукт переработки риса, который обычно не имеет высокой полезности и коммерческой ценности. При этом они содержат несколько соединений, известных своими противораковыми свойствами, таких как γ-оризанол и γ-токотриенол.
Как ранее сообщала «Свободная Пресса», американский врач-диетолог и автор книги «Сахар не кормит рак: полное руководство по профилактике рака» Николь Эндрюс назвала главные факторы развития онкологических заболеваний.
По традиции, сложившейся за последние 14 лет, День работника культуры отмечается вручением президентских премий. В этом году жизнь внесла свои поправки: из-за национального траура по погибшим при теракте в «Крокусе» церемонию перенесли на день. В итоге лучшие из лучших получили награды из рук Владимира Путина вечером 26 марта.
«В тяжелые периоды еще больше возрастает значение культуры и духовных ценностей. Для нас крайне важно сейчас, когда мы глубоко переживаем случившееся в минувшую пятницу, опираться на ценности созидания, гуманизма и милосердия, — заявил президент, обратившись к собравшимся в Екатерининском зале Кремля. — Ваше слово, ваше мнение и творчество напрямую влияют на настроение людей, на укрепление их патриотических чувств, вы вносите вклад высшей пробы в воспитание и становление подрастающего поколения, формируете будущее».
Премию для молодых деятелей культуры получили трое. Менги Ондар, заместитель директора Центра развития тувинской традиционной культуры и ремесел имени К.Б.Ондара, удостоилась награды за вклад в сохранение, развитие и популяризацию культурного наследия тувинского народа. Более десяти лет Менги посвятила возрождению традиционного сказительского искусства, собирала тувинский фольклор в электронные базы данных, сделав их доступными всем.
Виолончелист Александр Рамм был отмечен благодаря вкладу в развитие отечественного музыкального искусства и просветительской деятельности. Александр выступает с девяти лет, за это время он успел стать победителем российских и международных конкурсов.
Наконец, художник Алексей Крюков: он работал над росписью храмов и создал цикл картин о Донбассе — ему награда присуждена за вклад в сохранение и развитие традиций русской реалистической художественной школы. «МК» пообщался с выпускником Российской академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова.
— Алексей, поздравляем! Как вы думаете, за что удостоены награды?
— По совокупности. Но, наверное, больше за донецкую и луганскую тематику.
— Вы писали там с натуры?
— Да, моя первая творческая поездка состоялась в 2015 году. Загорелся этой идеей сразу, поскольку у меня родня там жила. Год искал возможность туда попасть, и наконец повезло. Оказался в Дебальцеве, жил с ополченцами. Это все были идейные люди, в основном местное население. Искал образы. Делал этюды, эскизы, зарисовывал впечатления. Уже в Москве в мастерской воплощал в большие полотна.
— Вы также занимаетесь росписью храмов. В каких работали?
— Расписал пять храмов. Я трудился в артели художников — это была коллективная работа. Принимал участие в росписи храма Вооруженных сил в Кубинке по эскизам Василия Нестеренко. Полотно называется «Воскресение Христово» — 4 на 7 метров. Два с половиной года работал в Архангельской области в кафедральном соборе, а там тысяча квадратных метров, он как храм Христа Спасителя. Мы расписывали там купол, барабан, паруса, настенные композиции создавали. Получился очень масштабный проект.
— Сколько работ в донбасском цикле?
— Более 30 картин, включая натурные. Приезжал в батальон к Прилепину — там тоже с натуры рисовал. Захара написал. Один его полиграфический портрет находится в Музее современной истории России, а живописный подарил ему.
Еще трое талантливых россиян стали обладателями премии в области литературы и искусства за произведения для детей и юношества. Это Николай Диденко, президент Фонда поддержки творчески одаренных детей и молодежи «Белый пароход» (за создание благотворительного фестиваля для детей), Константин Кириллов, директор Рязанского государственного областного театра кукол (за вклад в развитие отечественного театрального искусства), и Марина Леонова, исполняющая обязанности ректора Московской государственной академии хореографии (за вклад в сохранение и развитие традиций отечественного хореографического образования).
Несколько вопросов Константину Кириллову мы также задали перед церемонией.
— Благодаря каким проектам вашему театру удалось привлечь внимание к себе на таком уровне?
— На самом деле премию мы получили не за один проект. Думаю, это оценка всей деятельности Рязанского театра кукол в совокупности. Мы очень много гастролируем, принимаем участие в фестивалях и проводим свой — старейший и самый крупный на постсоветском пространстве международный фестиваль театров кукол «Рязанские смотрины». Также мы организовали международную школу-лабораторию для молодых кукольников «Луна для всех одна». К нам приезжают кукольники с пяти континентов: из США, Японии, Англии, Ирана, Австралии, ЮАР, соседи из государств, когда-то бывших в составе СССР, и коллеги из вернувшихся в Россию регионов — ДНР и ЛНР. Мы, кстати, поддерживаем дружбу с Донецким и Луганским театрами кукол — они у нас на гастролях бывали неоднократно. Также нужно сказать, что Рязанский театр кукол одним из первых приехал в июне 2014 года в Крым. У нас, естественно, много постановок для детей, но вечерние спектакли, адресованные взрослым зрителям, составляют значительную часть репертуара. У кукольников так бывает нечасто.
— Рязань можно считать «столицей» кукольного театрального искусства?
— Если учесть, что у нас проходят конференции российского подразделения Международного союза деятелей театров кукол УНИМА, и в сентябре 2023 года я был избран президентом российского центра УНИМА, — то да.
«Оппенгеймер» Кристофа Нолана против «Анатомии падения» Жюстин Трие
В ночь с 10 на 11 марта по московскому времени состоится вручение премии «Оскар». В лидерах — «Оппенгеймер» британского режиссера Кристофера Нолана, выдвинутый в 12 номинациях. В преддверии главной церемонии года картина продолжает собирает сопутствующие награды. В минувшие выходные Гильдия режиссеров США свой главный приз вручила Кристоферу Нолану как лучшему режиссеру полнометражного игрового кино.
Фильм основан на документальной книге «Оппенгеймер. Триумф и трагедия американского Прометея» Кая Бёрда и Мартина Шервина и стал не только рекордсменом американского и мирового проката, но и самым кассовым байопиком в истории кино. Он награжден пятью «Золотыми глобусами», премиями Гильдии актеров США и несколькими премиями американских кинокритиков.
В десятку оскаровских номинантов, претендующих на звание «Лучший фильм», вошла и французская картина «Анатомия падения» Жюстин Трие. Пожалуй, это самый серьезный конкурент «Оппегеймера». Картина получила «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале в мае 2023 года. В истории старейшего киносмотра это всего лишь третий случай, когда главная награда досталась женщине-режиссеру. До Трие ее получила в 1993 году новозеландка Джейн Кэмпион за «Пианино» и в 2021-м француженка Джулия за «Титан». В декабре прошлого года «Анатомию падения» щедро одарила Европейская киноакадемия, вручив пять наград — «Лучший европейский фильм», «Лучший режиссер», «Лучший сценарий» (Жюстин Трие написала его во время карантина совместно с мужем Артуром Харари), «Лучшая женская роль» (немецкая актриса Сандра Хюллер), «Лучший монтаж» (Лорен Сонешаль).
В оскаровской пятерке лучших режиссеров — и Жюстин Трие, и Кристофер Нолан. «Анатомия падения» и «Оппенгеймер» также представлены в категории «Лучший оригинальный сценарий». Среди лучших актрис — Сандра Хюллер («Анатомия падения»), а в числе лучших актёров — ирландский актер Киллиан Мерфи, сыгравший Оппенгеймера и уже получивший «Золотой глобус». В актерских номинациях второго плана — из «Оппегеймера» Эмили Блант и Роберт Дауни-мл, также отмеченный «Золотым глобусом».
Самое интересное связано с номинацией «Лучший международный фильм», где представлено пять европейских картин: «Я — капитан» — Италия, «Снежное братство» — Испания, «Учительская» — Германия, «Зона интересов» — Великобритания,
«Идеальные дни» — хотя и Япония, но глазами немецкого классика Вима Вендерса. Признанная «Лучшим международным фильмом» на «Золотом глобусе» «Анатомия падения» в аналогичной оскаровской номинации отсутствует. Она изначально не выдвигалась французским оскаровским комитетом, отдавшим предпочтение «Рецепту любви» прекрасного французского режиссёра вьетнамского происхождения Чана Ань Хунга, известного по картинам «Рикша», «Норвежский лес» по Мураками», «Аромат спелой папайи». Но его новый фильм сошел с оскаровской дистанции, не стал номинантом.
При этом «Анатомия падения» продолжает жить самостоятельной жизнью вне зависимости от представлений французских коллег о рецепте успеха на «Оскаре». Эта история напомнила историю выбора российского оскаровского комитета, часто принимавшего необъяснимые решения. Наши кинематографисты зачастую выдвигали тех, кто обречен на неудачу. Классика жанра — предпочтение «Дома дураков» Кончаловского «Кукушке» Рогожкина.
Сандра Хюллер сыграла в «Анатомии любви» успешную писательницу Сандру Войтер, которая благополучно живет в Альпах с мужем-писателем, хотя и не столь популярным. Ее спокойное существование в один момент будет разрушено загадочной смертью супруга. Сандра останется с 11-летним слабовидящим сыном. Ее начнут подозревать в убийстве. И тут стоит вспомнить высказывание Жюстин Трие о том, что ее картина в большей степени не о произошедшей трагедии, но о паре. «Мне было интересно использовать судебный процесс по делу об убийстве как предлог, помогающий вскрыть отношения в семье, где есть общий ребенок, но нет общего языка», — сказала она, представляя фильм в Каннах.
«Рецепт любви» Чана Ань Хунга — тоже о взрослой паре, которую связывают весьма своеобразные взаимоотношения и о кулинарном искусстве Франции конца XIX века . Возлюбленная тут не жена, но прежде всего кухарка, пусть и виртуозная. В фильме есть диалог на эту тему, которым все сказано. Картина поставлена по роману «Жизнь и страсть Додена Буффана» швейцарского писателя и гастронома Марселя Руффа, вдохновившему режиссера на создание «фильма на тему супружества в кино». На протяжении всей картины герои, которых сыграли обладательница «Оскара» Жюльет Бинош и Бенуа Мажимель предаются кулинарному искусству, жарят, парят, создают свои шедевры — норвежский омлет, грушу pouchée» в белом вине.
Додена называют Наполеоном кулинарии, но что он без кухарки. Это история «большой жратвы» высшей пробы, от кутюр, самая великая любовь, какая только возможна для француза. Даже выбор блюда в меня для него равнозначен предложению руки и сердца. Пикантности добавляет то, что Бинош и Мажимель ыли парой и в жизни после съемок в «Венецианском романе», и у них в 1999 году родилась дочь Ханна. Прошло 20 лет после расставания, и пара отважились вновь встретиться на съемочной площадке.
Так почему же французский оскаровский комитет предпочел беспроигрышной «Анатомии падения» «Рецепт любви»? Проще всего сказать, что из зависти. Слишком много лавров у фильма Трие. Наверное, дело все-таки в другом. В том, что в фильме Чана Ань Хунга жив дух старой Франции и осязаемы запахи Прованса. Он наилучшим образом олицетворяет страну и французский кинематографа, более французский по духу. Да и главную роль сыграла не немецкая актриса, а родная Жюльет Бинош — абсолютное олицетворение Франции. Дополнительный бонус — приз Чан Ань Хунгу за лучшую режиссерскую работу на недавнем Каннском кинофестивале. И режиссер — не пришлый, а почти свой, живет во Франции с 10-летнего возраста.
18 февраля в 75-й раз будет вручена британская кинопремия ВAFTA, где «Оппенгеймер» заявлен в 13 номинациях, а у «Анатомии падения» француженки Жюстин Трие, имеющей богатый наградной лист, только 6 номинаций. Французскую премию «Сезар» в 49-й раз вручат 23 февраля, и Нолан гарантированно получит там почетную награду за вклад в кинематограф. «Анатомия падения» представлена в 11 номинациях, уступив первенство «Королевству зверей», у которого их 12. «Рецепт любви» ни в одной номинации не представлен.
Отгонять злых духов смогут не только раздетые мужчины
Женщинам в Японии впервые разрешили принять участие в «фестивале обнаженных». Дамы примут участие в шествии «хадака-мацури” в Инадзаве, на котором тысячи мужчин, практически голых (за исключением набедренных повязок), отгоняют злых духов.
Впервые в истории мероприятия женщинам в Японии разрешили принять участие в древней церемонии, известной как “фестиваль обнаженных”, хотя и с некоторыми изменениями, пишет The Guardian.
Каждый февраль тысячи мужчин, практически без одежды, принимают участие в фестивале-шествии “хадака-мацури» в синтоистском храме в Инадзаве, городе в центральной Японии, чтобы отогнать злых духов на предстоящий год.
Фестиваль считался закрытым для женщин с тех пор, как он впервые был проведен в городе около 1250 лет назад, но, согласно сообщениям японских СМИ, организаторы разрешат группе из примерно 40 женщин принять участие 22 февраля.
Женщины, которые будут полностью одеты, совершат ритуальные подношения из бамбуковой травы, но не будут участвовать в кульминации фестиваля момяй, во время которой мужчины, одетые только в “фундоси» – разновидность традиционной набедренной повязки, – носки-таби и банданы-хатимаки сталкиваются друг с другом, пытаясь перенести свое невезение на других. “избранный человек”, прикоснувшись к нему до того, как он будет удален в безопасное место святилища.
Аяка Судзуки, которая выступала за отмену неофициального запрета для женщин, сказала, что хотела принять участие в фестивале с детства. “Я могла бы принять участие, если бы была мальчиком”, — сказала она журналистам, согласно газете Yomiuri Shimbun.
Судзуки добавила, что воспользуется возможностью помолиться за безопасность своей семьи и за людей, пострадавших от недавнего смертоносного землетрясения на полуострове Ното.
Организаторы множества фестивалей в Японии оказались под давлением, требуя открыть их для всех желающих на фоне опасений, что сокращение численности населения в сельской местности может положить конец мероприятиям, в которых традиционно доминируют местные мужчины, пишет The Guardian.
В этом месяце женщины впервые за свою 800-летнюю историю приняли участие в фестивале огня Кацубэ в префектуре Сига.
Но организаторы Сомин-сай, в котором также присутствует минимум одежды, в северо–восточном городе Ошу объявили в прошлом месяце, что мероприятие состоится в последний раз в этом году.
Дайго Фудзинами, главный священник храма, в котором проводится фестиваль, которому 1000 лет, рассказал изданию Mainichi Shimbun, что решение было принято из-за преклонного возраста многих местных мужчин и нехватки людей для наблюдения за мероприятием.
Фудзинами отверг предложения о том, чтобы фестиваль был открыт для людей, живущих за пределами города, заявив, что это не соответствовало бы “основным ритуалам”, которые передавались поколениями местных жителей.
В то время как некоторые приветствовали обновленный “фестиваль обнаженных” как скромный шаг вперед к гендерному равенству, другие сферы традиционной жизни в Японии по-прежнему закрыты для женщин, включая ринг дохе, используемый в национальном виде спорта сумо.
В то время как женщины соревнуются в любительском сумо, они не могут драться профессионально, и им запрещено даже выходить на дохе – покрытый грязью круг, обозначенный наполовину зарытыми тюками рисовой соломы, — используемый на шести основных турнирах, проводимых каждый год.
Это правило иногда ставило в неловкое положение организаторов этого многовекового вида спорта, отмечает The Guardian.
Организации, ведающие сумо, столкнулись с обвинениями в сексизме в 2018 году после того, как несколько женщин, включая медсестру, бросились на ринг сумо, чтобы оказать первую помощь местному мэру, который потерял сознание после перенесенного инсульта. Используя систему громкой связи, рефери неоднократно приказывал им покинуть ринг, но женщины отказывались.
В программе 74-го Берлинского кинофестиваля, который пройдет в феврале 2024 года, в секции Berlinale Classics покажут отреставрированную копию фильма Андрея Тарковского «Жертвоприношение».
Это последняя картина выдающегося советского и российского режиссера, снятая им в Швеции и смонтированная в 1986 году в период тяжелой болезни. Тарковскому тогда было 54 года. Он прошел курс химиотерапии и завершал работу над фильмом, находясь в постели под наблюдением врачей.
Действие «Жертвоприношения» происходит в момент Апокалипсиса, в момент ядерной угрозы и уничтожения всего живого. «Я хотел показать, что человек может восстановить свои связи с жизнью посредством обновления тех оснований, на которых зиждется его душа», — писал Тарковский. Он считал, что каждое поколение должно совершить жертвоприношение по отношению к своим детям, принести себя в жертву».
Реставрацию в 4K произвел Шведский киноинститут, сохранив цветовое решение картины, черно-белые фрагменты и сепию — эффект использования коричневых оттенков.
Киновед и биограф Тарковского Ольга Суркова, много лет живущая в Нидерландах, была первым слушателем сценария «Жертвоприношения». По ее словам, в то время, когда Тарковский умирал, и началась перестройка, его приглашали вернуться в Москву. Она рассказала «МК», с каким трудом создавалось «Жертвоприношение», как от участия в картине отказались партнеры, и как ее в драматический момент подхватила старейшая французская компания Gaumont. Если бы этого не произошло, картина могла остановиться. Шведский киноинститут все время просил Андрея сократить фильм, а он отвечал: «Вы хотите вообще фильм или фильм Тарковского?».
В программе Berlinale Classics также заявлены ранние немые фильмы немецкого режиссера Эрнста Любича, покажут его «Дочерей Колхизела» 1920 года. Представят также «Быстрей, быстрей» испанского классика Карлоса Сауры, снятый в 1981 году. Сам режиссер покинул этот мир в феврале 2023 года, когда ему был 91 год.
В реставрации фильма «После работы», снятого в 1985 году, принимал участие сам Мартин Скорсезе, предоставивший дополнительные материалы на 35-миллиметровой пленке. На Берлинале он получит «Золотого медведя» за достижения в кинематографе.
В этом году отмечается 70-летие «Годзиллы» Исиро Хонды, и эту картину в ее черно-белой версии тоже представят в программе берлинской классики. Провела реставрацию компания ТОНО Archive Co. Ltd. На одноименной студии ТOHO когда-то и создавалась «Годзилла», культ которой в Японии до сих пор жив, и у входа посетителей встречает фигура гигантского монстра. Фильм рассказывает о конце Второй мировой войны и о том, что произошло с миром после падения атомных бомб на Хиросиму и Нагасаки.
1919 г. — в газете «Искусство коммуны» напечатан «Левый марш» В.Маяковского
1954 г. — королева Елизавета II открыла специальную сессию парламента Новой Зеландии — впервые в истории за пределами Великобритании
1964 г. — в Казани был задержан Владимир Ионесян, получивший известность как «убийца из Мосгаза»
1989 г. — в СССР начинается последняя Всесоюзная перепись населения. Нас было 287 миллионов
13 ЯНВАРЯ
День российской печати
1834 г. — А.С.Пушкин пожалован в камер-юнкеры двора его императорского величества
1874 г. — в России на смену рекрутской системе пришла всеобщая воинская повинность
1934 г. — постановлением Совнаркома СССР учреждена cтепень кандидата наук
1944 г. — решением Ленгорисполкома возвращены исторические названия 20 площадям и улицам Ленинграда (в том числе Дворцовой площади и Невскому проспекту)
2019 г. — золотой дубль сборной России по биатлону в эстафете на этапе Кубка мира в Германии
14 ЯНВАРЯ
Старый Новый год
День трубопроводных войск
День военно-оркестровой службы Вооруженных сил России
1929 г. — образована Московская область
1944 г. — началась Красносельско-Ропшинская наступательная операция
1969 г. — в космос отправляется советский космический корабль «Союз-4», пилотируемый космонавтом В.А.Шаталовым
1989 г. — День рождения группы «Любэ»
1994 г. — создана Федеральная система разведки и контроля воздушного пространства
2019 г. — состоялись переговоры глав МИД России и Японии по мирному договору
Здания содрогались на расстоянии в сотни километров
Власти Японии выпустили предупреждения о цунами для трех своих префектур центрального западного побережья после серии землетрясений в Японском море, одно из которых имело, по предварительным данным, магнитуду 7,6.
Подтверждено, что цунами высотой 1,2 метра достигло города Вадзима в префектуре Исикава. Японская общественная телекомпания NHK предупредила, что высота потоков воды может достигать 5 метров.
Японское метеорологическое агентство выпустило предупреждения о цунами для префектур Исикава, Ниигата и Тояма.
Одиннадцать значительных подземных толчков произошли в период с 16:06 до 16:48, причем самые сильные, магнитудой 7,6 и 7 баллов по японской сейсмической шкале, были зафиксированы в 16:10 у полуострова Ното в префектуре Исикава. Здания в Токио сотрясались на расстоянии 190 миль (300 км), сообщает The Guardian.
Телекомпания NHK выпустила предупреждения, призывающие людей быстро эвакуироваться на возвышенности и остерегаться повторных толчков и дальнейшего цунами.
Представитель правительства Хаяси Йошимаса заявил на экстренной пресс-конференции, что власти все еще проверяют масштабы ущерба и предупредили жителей готовиться к возможным дальнейшим землетрясениям.
На кадрах, показанных NHK, видно, как рушатся здания в Исикаве. По данным поставщика коммунальных услуг Hokuriku Electric Power, более 36 тысяч домохозяйств остались без электричества в префектурах Исикава и Тояма.
Известно, что землетрясения, происходящие у побережья Японского моря, вызывают цунами, которое может достичь берега менее чем за 10 минут, быстрее, чем на Тихоокеанском побережье, отмечает The Guardian. Землетрясение магнитудой 9 в 2011 году вызвало цунами, которому потребовалось около 30 минут, прежде чем оно достигло береговой линии.
Японское управление по ядерному регулированию заявило, что не поступало сообщений о каких-либо нарушениях на атомных электростанциях вдоль Японского моря, включая пять действующих реакторов на электростанциях Kansai Electric Power в Охи и Такахаме в префектуре Фукуи.
Атомная электростанция «Шика» Хокурику в Исикаве, которая была ближайшей к месту землетрясения, уже остановила два своих реактора перед землетрясением для проведения регулярной проверки и не испытала последствий землетрясения, сообщило агентство.
Япония — страна, подверженная землетрясениям. Мощное землетрясение и цунами, обрушившиеся на северо-восток Японии 11 марта 2011 года, унесли жизни 18 000 человек. Катастрофа разрушила города и спровоцировала ядерные аварии на Фукусиме. Почти все атомные электростанции Японии были законсервированы после катастрофы.
Александрия Оксинская — так называл крепость Кампыртепа археолог Эдвард Ртвеладзе, он открыл ее еще в 1972 году. Именно там через реку Окс со своей армией переправлялся Александр Македонский, когда преследовал персидского царя-самозванца Бесса. Македонский оставил на переправе отряд, который начал возводить форпост, а сам отправился покорять Согд. Уже после смерти легендарного полководца от реки Окс по горам Кугитанга и Гиссара, вдоль ущелья Узундара протянулась Великая Бактрийская стена, которая пусть и не так знаменита и длинна, как Китайская, но обладает не меньшей значимостью. Она была построена для защиты богатых долин Северной Бактрии от постоянных вторжений кочевых народов, таких как скифы или массагеты, и археологам только предстоит раскрыть тайны древнего укрепления, что сегодня находится на территории Узбекистана. О том, как идут раскопки, «МК» рассказала российский археолог Нигора Двуреченская, глава бактрийского отряда Среднеазиатской археологической экспедиции Института археологии РАН.
С этой высокой блондинкой мы встретились в Самарканде на Международном конгрессе «Культурное наследие Узбекистана — фундамент нового Ренессанса», где Нигора презентовала проект музея памяти своего учителя Эдварда Ртвеладзе, легендарного археолога советской закалки. Год назад на 80-м году жизни он скончался от пневмонии, но до последнего горел наукой и желанием раскрыть тайны обнаруженной им полвека назад крепости Кампыртепа. Недалеко от форпоста, который исследовал академик Ртвеладзе, много лет назад он купил домик и превратил его в археологическую базу. Туда со всех концов света слетались археологи.
Оставленная крепость
— Кампыртепа — моя альма-матер, — говорит Нигора Двуреченская. — Многие годы я копала там вместе с Эдвардом Васильевичем, пока 10 лет назад не начала работать на крепости Узундара. Здесь, на конгрессе по культурному наследию Узбекистана, я рассказывала о проекте музеефикации дома Эдварда Васильевича в поселке Гагарин, где он устроил базу Тохаристанской археологической экспедиции близ крепости Кампыртепа. Мы предлагаем разделить дом на две зоны: музейную и рабочую. Законсервировать кабинет Эдварда Васильевича со всеми книгами и рукописями в том виде, в котором он остался после его смерти в прошлом году. В вестибюле устроить фотовыставку о ходе раскопок на крепости со снимками гостей, которые приезжали, а там останавливались многие знаменитые археологи. А снаружи, под навесом выставить коллекцию керамических сосудов крупного формата. Они очень зрелищные. Там скопилась большая коллекция. Это место силы и притяжения, ученые тянулись туда косяками, когда Эдвард Василевич находился там во время полевого сезона. Он был радушным человеком, принимал людей со всего мира.
— В каком состоянии крепость Кампыртепа? В 2020-м Эдвард Ртвеладзе подал заявление в прокуратуру, заявив, что крепость разрушили. Разобрались, кто и зачем разорил памятник археологии?
— Не знаю, кто и зачем, но после ухода Эдварда Васильевича памятник находится в плохом состоянии. Реконструкция, которая там была сделана его усилиями, пострадала: там обвалилась башня. Сейчас там никто не работает. Без внимания и работы археологов памятник погибает. Надеюсь, нам удастся продолжить там работать, но пока мой отряд копает только на крепости Узундара в Байсункских горах, которую мы исследуем уже 10 лет. Но отряд пополняется молодежью, приходят аспиранты из России и Узбекистана. Думаю, мы сможем потянуть два объекта: и Узундару, и Кампыртепу.
Кампыртепа — очень интересный объект. Эта крепость — перевалочный пункт. Она и зародилась в период похода Александра, когда он, преследуя Бесса, переправлялся через Окс на бараньих шкурах. Потому что, убегая от преследования, персидский царь-сатрап приказал сжечь все лодки. И воины вплавь переправлялись, а там быстрое течение. Александр понял, что надо оставить гарнизон для охраны, и по правилам военного маршрута оставил там людей, чтобы они подготовили способы для переправы обратной. Так и зародился пункт Кампыртепа.
Это двуслойный памятник, который отражает эпоху и Александра Македонского, и Кушанскую империю периода ее расцвета в I–II вв. н.э. Там сохранилась кушанская крепость, которая очень богата. Крепость расположена на высоком правом берегу реки Амударьи. Видимо, во II веке нашей эры в результате землетрясения или по другой причине часть крепости обрушилась, и, опасаясь повторных толчков, люди оставили это место.
— Просто взяли и ушли, оставив все? И крепость стояла законсервированной две тысячи лет?
— Да. Это необязательно могло быть землетрясение. Азиатские реки очень хтоничны: часто меняют свое русло за счет того, что спотыкаются о собственные песчаные наносы. Река течет, собирая все продукты распада гор, и несет их по руслу, иногда выходя и резко меняя направление. Кроме того, у Амударьи очень сильное течение, в 10 раз быстрее, чем у Волги. За одну ночь может обрушить выступающий берег и снести полгорода. Так, наверное, и произошло с Кампыртепой, южная часть которой обрушилась в реку. И люди аккуратно закрыли дома и ушли. Поэтому памятник очень ценный. Все сохранилось как было. После он не обживался.
— Что происходило там в течение 600 лет, пока люди там жили?
— Эта крепость на переправе — точка основной магистрали сообщения между южной и северной Бактрией. Бактрия — богатая плодородными долинами земля в самом сердце Средней Азии, расположенная по верхнему течению реки Амударьи, сейчас часть ее находится на территории современного Узбекистана, часть в Афганистане, часть в Таджикистане и Туркменистане. Получила свое название от реки Бактр — притока Амударьи. В эпоху империи Ахеменидов это была одна сатрапия, также и в Селевкидское время, а позже, в середине III в. до н.э., добились независимости, и возникло Греко-Бактрийское царство. Крепость была очень богатая. Мы нашли много нумизматического материала начала первого тысячелетия. Тысячи находок: предметы искусства, терракотовая пластика, скульптура в серебре. Это прекрасный образец крепости на переправе этого периода. Археологами вскрыто много площадей, 70–80% кушанского периода, целые кварталы. Это музей под открытым небом, где можно гулять по улочкам, заходить во дворы и дома. Частично они реконструированы благодаря усилиям Эдуарда Васильевича.
— Как музей под открытым небом он доступен туристам?
— Да, туда приезжают автобусы, люди гуляют. Это самый юг Узбекистана на границе с Афганистаном. Река Амударья раньше была границей Советского Союза. С точки зрения археологии Сурхандарьинская область Узбекистана — клондайк. Здесь открыты тысячи памятников. Так, еще в далеких 1930-х годах в горах Байсуна была обнаружена знаменитая стоянка эпохи палеолита Тешик-Таш. На ней было захоронение неандертальского ребенка. Осмысленное, посыпанное охрой, обложенное рогами горного козла. Весь этот регион очень важен, там много редких памятников, которые дают новый материал и закрывают целые пласты исторических вопросов. В древности эта область была перекрестком культур и имела важное стратегическое значение.
— В Кампыртепе работали не только специалисты из Узбекистана и России, но и из Японии и США. А как сейчас?
— Пока нет. Памятник стоит молча. Никто не копает третий год. И никто, кроме нас, не претендует на продолжение работ. Нужно разрешение от местных властей.
— У памятника есть охранный статус ЮНЕСКО. Что-то это значит на практике?
— Пока никак не помогает.
«Копать не перекопать»
— Как появилась крепость Узундара?
— Она возникла на четверть столетия позднее Кампыртепы, когда уже Александр умер и шла борьба за власть. В итоге победил Селевк. Он имел сына, чья мать из этих мест, согдийская царевна Апама. Именно он в 296 году отправляется в эти места, чтобы привести территории в порядок, наладить сбор дани. Это начало III века, и к этому времени мы и относим строительство всей северобактрийской пограничной фортификационной системы, включая крепость Узундара. Это фантастическое место. Мы работаем на вершине горы, 1700 метров над уровнем моря. Это сложно: все нужно поднимать туда на себе, включая воду. Дороги нет. Туда очень сложный подъем, который не каждый может себе позволить. С другой стороны, это нас спасает: памятник никто не трогает. Однако в этом году мы впервые столкнулись с масштабным разграблением. Черные археологи-копатели на полтора метра пробили слой, разрушив часть башни.
— Искали древние монеты?
— Да. Металлические предметы там уникальной сохранности.
— То, что вы нашли в Узундаре, сейчас в музее?
— В данный момент гастролирует в Берлине. Там идет уже нашумевшая выставка, которую открывали президенты Узбекистана и Германии Шавкат Мирзиёев и Олаф Шольц. Там представлено около 100 предметов, которые прежде никто не видел. А вся коллекция насчитывает около 2000 предметов. Она вернется в 2024 году и поедет в Узбекский институт искусствознания, где прекрасный музей с богатейшим собранием, которое было найдено в советский и постсоветский периоды. К сожалению, оно мало кому доступно. Туда пускают только специалистов, широкой публике доступ закрыт. Узбекистану нужен музей археологии, его строительство давно назрело. В последние годы многое открыто на разных раскопах: настенные росписи 3 на 2 метра, большие деревянные резные панно, скульптура.
— Когда археологи открыли крепость Узундара?
— В 1991 году ее обнаружил Эдвард Васильевич Ртвеладзе. Он с фотографом Дмитрием Михайловым и краеведом Палаваном Шаимовым поднялся на вершину и провел там два часа. За это время успел снять глазомерный план крепости, собрал материал, а потом опубликовал первые данные по этому объекту. Но во время распада Советского Союза многие планы рушились, памятник остался на долгие годы неизвестным. Когда мы начали работать с Эдвардом Васильевичем на Кампыртепе в 2004 году, он присматривался ко мне и в 2012-м сказал, что я могу потянуть новый памятник-крепость Узундара. Весной 2013-го мой отряд впервые поехал на этот объект, а это северо-западная граница древней Бактрии. Он ошеломил нас грандиозным масштабом. Гора Сувсизтаг, на которой стоит крепость, со своими ущельями и каньонами потрясает. Крепость получила название в честь ущелья Узундара. Это очень живописное место: с одной стороны ущелье, с другой — обрыв в урочище Кара-Камар с отвесными стенами. Весной там такое буйство красок, дикие ирисы, зеленая трава, арча, которая пахнет сумасшедше. Крепость на уровне облаков, которые формируются прямо у тебя на глазах. Ты словно на Олимпе. Видно всю долину. Сам объект не сразу показался: сложно сразу понять, где природные осыпи, а где развалы стен. Крепость масштабная: протяженность стен более 1 км, а высота до 8 метров. Это не единственная крепость, которая держала проход через ущелье Узундара. Но главное, что это первая масштабная фортификация селевкидского периода, которая протянулась на границе более чем на 20 км, как мы недавно поняли. Она защищала долину с севера от внезапных нападений степных кочевников. Пока нам удалось вскрыть эту систему частично.
— А сколько удалось открыть объектов?
— Мы обнаружили больше 25 форпостов, там проводились разведочные раскопки. Лишь несколько башен раскопаны более-менее подробно. Но это очень трудно нам дается. Потому что все крепости находятся в недоступных местах, куда не ходят машины. Воду и еду доставляем на ишаках или на спине. Брали ишака на троих. Спуск и подъем занимают очень много времени.
— Сколько не открыто?
— В несколько раз больше, башен может быть в три раза больше.
— Можно ли сравнивать Великую китайскую стену с той, что в Узбекистане?
— Да. Они и по времени строительства совпадают. Конец IV– начало III в. до н.э. Великая китайская стена тоже вначале не была единой крепостной стеной. Там тоже использовались реальные горы в качестве укреплений и перекрывались только отдельные места. По масштабам наша стена кратно меньше Китайской, но по значению равнозначна. Сама идея такой системы пограничной фортификации — новаторство. До этого были отдельные крепостцы-убежища для правителей и вельмож. Возможно, какие-то пункты охраны. Но масштабная единая система пограничной фортификации с единым центром, откуда осуществляется управление, в раннеэллинистическую эпоху могла быть построена только при таком государстве, как Селекидская империя.
— Как эта система была организована?
— Мы предполагаем, что жалование, пропитание и снаряжение приходили из столицы Бактрии раз в месяц. Управитель района должен был раз в месяц обеспечить гарнизон стадом баранов. Это были сугубо воинские гарнизоны. Местных жителей туда не допускали. Но рядом с крепостью мы нашли торговую площадку, куда приходили местные с товарами и продовольствием, которые любой воин мог дополнительно купить к тому, что ему выдано.
Письменных источников крайне мало, и они дают самые общие сведения, отрывочные. Только археология может восполнить историю. В источниках упоминаются крепости, которые были на этой территории, и стоит вопрос об отождествлении. Что речь именно о них.
За 10 лет мы смогли раскопать цитадель Узундары, это 3 тысячи квадратов. А в 2021 году вышли на территорию основного четырехугольника крепости и раскопали северо-восточный угол, включая крупную угловую башню, которая внутри имеет площадь около 70 кв. м. Сохранность до 5 метров высотой. В ней обнаружены три сохранившихся целиком прохода с деревянными конструкциями, которые мы еще не вскрыли. И прилегающие крепостные стены открыты на 30 метров в длину, они тройные, более 15 м толщина, имеют две внутристенные галереи. Это очень масштабные сооружения. А впереди еще десятки таких крепостей. Копать не перекопать. Не на одно поколение.
Исследователи паранормальных явлений рассказали о поведении «небелковых» материй
Странные дела творятся у наших соседей-японцев. Как стало известно, премьер-министр страны Фумио Кисида поздно вечером вдруг срочно покинул свою резиденцию и перебрался ночевать в отель. Среди возможных причин такого переполоха называют и присутствие призраков в здании, предназначенном для проживания руководителя Страны восходящего солнца. Комментарии по этому поводу мы получили от тех, кому довелось на себе испытать паранормальные явления.
О неожиданном аврале, случившемся у главы японского правительства, сообщило агентство The Sankei News: около 22 часов 23 ноября господин Кисида вдруг экстренно покинул дом, где расположена его резиденция, и в сопровождении полагающегося ему по штату кортежа перебрался в находящийся неподалеку отель. Там он и провел ночь. В появившихся комментариях помощников главы Кабинета министров причины столь спешного отъезда объяснены очень расплывчато: «В официальной резиденции возникла проблема с оборудованием. По соображениям безопасности мы не можем назвать конкретные причины».
Пытаясь докопаться до истины журналисты обратили внимание на то, что двухэтажный премьерский дом, построенный почти 95 лет назад, в свое время заработал скверную репутацию: там, якобы обосновались призраки.
Причины такого «подселения» с точки зрения «призраковедов» вполне понятны. Именно в этом здании в 1930 и 1936 гг. произошли убийства на политической почве. Ну а души убиенных, как принято считать в кругах исследователей паранормальных явлений, зачастую любят наведываться на место трагедии.
Некоторые из предшественников Фумио Кисиды, занимавших пост премьера, сталкивались, живя в этом доме, с непонятными «фокусами», которые при желании можно отнести к проделкам призраков. Например, Есиро Мори, который возглавлял Кабинет министров в начале нынешнего века, уже после своей отставки рассказывал, что ему доводилось слышать ночью чьи-то тяжелые шаги перед спальней, а также упоминал о звуках поворачивающихся дверных ручек. В связи с этим господин Мори даже посоветовал своему преемнику Дзюнъитиро Коидзуми «соблюдать осторожность с привидениями».
Примечательно, что перед тем, как Фумио Кисида, заняв должность премьер-министра, перебрался в положенную ему по должности официальную резиденцию, это здание на протяжении десяти лет пустовало. Предшественники предпочитали жить в других местах — либо в собственных домах, либо общежитии для депутатов парламента.
Новосел Кисида отнесся к разговорам о призраках скептически. Пару лет назад он даже высказался на сей счет при общении с журналистами: «Я чувствую, что хорошо выспался. Привидений пока не видел».
Но, вероятно, такой оптимизм оказался преждевременным. Доказательством тому, по мнению некоторых, служат нынешние события.
Конечно, очень многие читатели склонны воспринимать информацию о привидениях, о визитах призраков с изрядным скептицизмом. Такой сугубо материалистический подход понятен. Однако есть среди нас те, кто на собственном опыте убедился, что категорически отвергать версию о существовании некоей, как ее порой называют, небелковой материи, не следует.
Среди таких «свидетелей защиты» — опытнейший кладоискатель Владимир Порываев. Во время своих экспедиций в глухие уголки, в заброшенные здания ему доводилось сталкиваться с необъяснимыми явлениями. Об одном таком «рандеву с призраком» он вспомнил во время нашего разговора.
— Молодые годы я провел в подмосковном селе Семеновское. Оно, среди прочего, прославилось тем, что там находилась когда-то «бериевская дача». Именно так называли эту режимную правительственную резиденцию местные жители. Это была не просто госдача, а загородная база НКВД и Госбезопасности, куда часто наведывался сам Берия.
В то время, о котором идет речь, — конец 1980-х, комплекс зданий, спрятавшихся в зарослях деревьев за глухим забором, уже опустел. Безлюдными стояли и два двухэтажных дома, где жила раньше охрана, сотрудники. Увлекшись кладоискательством, я в очередной свой приезд решил обследовать эту «заброшку».
Однажды залез на чердак, — а дом-то длинный, с двумя подъездами, — стал, двигаясь с дальнего края, обследовать территорию в поисках чего-нибудь интересного.
Вдруг сзади раздался какой-то шорох. В полусумраке чердачном вижу: из-за печной трубы выходит неопрятного вида пожилой человек. Почти все лицо облаком отросшей бороды закрыто, толком черты и не разглядеть. Одет в вылинявшие галифе и замызганный военный китель старого образца, на ногах поношенные сапоги-кирзачи. Мужик стал ворошить валявшиеся обломки вещей, которые брошены за ненадобностью прежними жильцами, а при этом негромко бормотал себе под нос — вспоминал события давних лет, причем какие-то явно криминального свойства. Я не захотел ввязываться в малоприятное общение и отвернулся, занявшись своим делом, а когда вновь обернулся — никого по-соседству не было.
Пытаясь понять, откуда на чердаке взялся незнакомец, похожий на бомжа, решил, что он тихонько поднялся по лестнице, ведущей из второго подъезда, и так же тихо через люк спустился по ней. Однако уже позднее эта версия моя потерпела крах: подойдя к тому люку, я убедился, что он основательно завален всяким хламом — ни поднять створку, ни пролезть.
При следующем моем визите на чердак несколько дней спустя, я опять столкнулся с этим непонятным типом. На сей раз он обратился ко мне: «Вон в том уголку поройся — и найдешь кое-что!» А потом шагнул за печную трубу, и… Я его перестал видеть.
Все-таки решил последовать совету и обнаружил в чердачной засыпке тайник, где лежал штык-нож к винтовке Маузера и немецкий кинжал времен войны.
Столь опасные находки потом отнес в милицию, а о загадочном старичке-чердачнике разговорился с местными мужиками. Они-то мне и объяснили, что к чему: «Видел ты вовсе не бомжа. И вообще не человека. Старик был самым последним обитателем дома. Его лет 9-10 назад нашли мертвым на этом самом чердаке. А в сталинские времена, говаривали, он служил у Лаврентия Павловича, выполняя особые поручения… Жил бобылем, ну вот и дожил до суицида. Может, кто-то из потерпевших от его службы решил поквитаться. А с той поры те, кто в старый дом забирались, уже не раз видели фигуру этого мужика, — ходит неслышно, что-то бормочет, будто хлам старый осматривает».
Своими впечатлениями о встрече с «небелковой материей» поделился в свое время с автором этих строк энтузиаст-спелестолог, много времени посвятивший изучению столичных подземелий, Михаил С.
По его словам подобные контакты довелось пережить во время «погружений» по крайней мере 3-4 раза.
«Внешне это выглядело по-разному. Однажды появилась вдруг из-за угла тоннеля какая-то белесая фигура, отдаленно напоминающая человеческий силуэт. В другой раз словно пролетело над головой большое темное пятно, обдав струей странного «колючего» воздуха… Но в каждом случае приближение такого паранормального объекта словно бы заряжало электричеством мое тело: кончики пальцев пощипывало, волосы вдруг начинали подниматься дыбом, — будто за стержни электрофорной машинки ухватился. И при этом охватывал страх — беспричинный, парализующий… Потом «потустороннее» исчезало, и я возвращался в привычное, нормальное состояние».
